O bêbado e a equilibrista. Joao Bosco

Joao Bosco, nació en el estado de Minhas Gerais de Brasil en 1946. A pesar de empezar a estudiar Metalurgia en la universidad su afición por la música acabo decidiendo su futuro. "O bêbado e a equilibrista" es una de sus canciones mas exitosas, todo un clásico de su generación y posteriores.

---------Letra-----------------


Caía a tarde feito um viaduto
E um bêbado trajando luto me lembrou Carlitos
A lua tal qual a dona do bordel

Pedia a cada estrela fria um brilho de a...lu...guel
E nuvens lá no mata-borrão do céu
Chupavam manchas torturadas, que sufoco louco
O bêbado com chapéu coco fazia irreverências mil
Prá noite do Bra...sil, meu Brasil
Que sonha com a volta do irmão do Henfil
Com tanta gente que partiu num rabo de foguete

Chora a nossa pátria mãe gentil
Choram marias e clarisses no solo do Brasil
Mas sei que uma dor assim pungente não há de ser inutilmente
A espe...rança dança na corda bamba de sombrinha
E em cada passo dessa linha pode se ma...chu...car
Azar, a esperança equilibrista
Sabe que o show de todo artista
tem que continuar

Me voy a morir de tanto amor. (BSO Lucia y el sexo). Alberto García

Alberto García, compositor donostiarra nacido en 1955 especialista en bandas sonoras para películas, en su curriculum destacan 7 premios Goya a la mejor banda sonora original, 2 nominaciones a los oscar también por la mejor BSO (2007 - Cometas en el cielo; 2005 - El jardinero fiel). Se ha convertido ya un habitual en las badas sonora de las películas de Almodovar.

Pero yo me quedo con este tema "Me voy a morir de tanto amor" de la película de Julio Medem "lucia y el sexo". ...un mano a mano entre el violín y la flauta...

Ya no me acuerdo. Estopa

Los hermanos Daviz y Jose Manuel Muñoz hijos de inmigrantes extremeños residentes en el cinturón industrial de Barcelona formaron el grupo en 1999 con un estilo influenciados proncipalmente por rumbas (los Chichos) y rock urbano (Extremoduro).

Letra de la canción ------------------------

Esta mañana
Ya no me acordaba
Cómo tocaban mis dedos
Esa guitarra que era
Para mí tu cuerpo
Ya no me acordaba lo que sentía
Cuando acariciaba tu pelo
Ya no me acuerdo
Si tus ojos eran marrones o negros
Como la noche o como el día
Que dejamos de vernos
Sólo recuerdo que llovía y que quedamos
En la parada del metro
Pero haciendo un gran esfuerzo,
Aún veo tu mirada
En cada espejo de cada ascensor
Donde cada noche
Me sube hasta el cielo
De moteles invernadero
Donde se jura algo tan efímero…
Ya no me acuerdo
Ni de tu risa
Ni de tu prisa
Por darme un beso
Ni qué botón
De tu camisa
Desabrochaba primero.
Ni qué rumba me bailabas
Cuando querías robarme el sueño
Dicen que el tiempo y el olvido
Son como hermanos gemelos
Que vas echando de más
Lo que un día echaste de menos
Yo qué culpa tengo
Si ya no me acuerdo
Pero haciendo un gran esfuerzo,
Aún veo tu mirada
En cada espejo de cada ascensor
Donde cada noche
Me sube hasta el cielo
De moteles invernadero
Donde se jura algo tan efímero
Y tan eterno,
Ya no me acuerdo,
Ya no me acuerdo

Romance del amargo. Camarón

De Camarón hay muuuucho que me gusta y en este caso he elegido esta soleá por bulerias perteneciente al disco "La leyenda del tiempo". Este disco marcó un antes y un después en la historia del flamenco incluyendo nuevos ritmos en este.

En este tema "Romance del Amargo" se versiona parte del "Romance del emplazado" del "Romancero gitano" de Federico García lorca. Seguro que García Lorca que tanto amaba el flamenco le hubiera encantado esta homenaje de Camarón.

Transcribo entero el "Romance del emplazado" y en negrita la parte que Camarón convierte en su "Romance del amargo"

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¡Mi soledad sin descanso!
Ojos chicos de mi cuerpo
y grandes de mi caballo,
no se cierran por la noche
ni miran al otro lado,
donde se aleja tranquilo
un sueño de trece barcos.
Sino que, limpios y duros
escuderos desvelados,
mis ojos miran un norte
de metales y peñascos,
donde mi cuerpo sin venas
consulta naipes helados.

Los densos bueyes del agua
embisten a los muchachos
que se bañan en las lunas
de sus cuernos ondulados.
Y los martillos cantaban
sobre los yunques sonámbulos
el insomnio del jinete
y el insomnio del caballo.

El veinticinco de junio
le dijeron a el Amargo:
-Ya puedes cortar, si gustas,
las adelfas de tu patio.
Pinta una cruz en la puerta
y pon tu nombre debajo,
porque cicutas y ortigas
nacerán en tu costado
y agujas de cal mojada
te morderán los zapatos.
Será de noche, en lo oscuro,
por los montes imantados,
donde los bueyes del agua
beben los juncos soñando.
Pide luces y campanas.
Aprende a cruzar las manos
y gusta los aires fríos
de metales y peñascos.
Porque dentro de dos meses
yacerás amortajado.

Espadón de nebulosa
mueve en el aire Santiago.
Grave silencio, de espalda,
manaba el cielo combado.

El veinticinco de junio
abrió sus ojos Amargo,
y el veinticinco de agosto
se tendió para cerrarlos.
Hombres bajaban la calle
para ver al emplazado,
que fijaba sobre el muro
su soledad con descanso.
Y la sábana impecable,
de duro acento romano,
daba equilibrio a la muerte
con las rectas de sus paños.

Chi mai. Enrio Morricone

Enrio Morricone es un prolífico músico italiano nacido en 1928 en Roma.
Especialista en música de cine, destacando la complicidad que alcanzó con el director Sergio Leone, del que fue compañero de colegio y con quien colaboró en casi todas sus películas.
Muchas bandas sonoras suyas de películas han sido ampliamente reconocidas por su calidad como El bueno, el Feo y el malo, La misión, Los intocables, Cinema Paradiso, etc.
Yo me quedo con este tema "Chi Mai" de la película "Le prófessionnel" (El profesional) de Jean-Paul Belmondo.

Claro de luna. Beethoven

Sonata № 14 en Do Sostenido Menor "Quasi una fantasia", Op.27, № 2 es el nombre completo de este tema de Ludwig Van Beethoven.
L.V.Beethoven nación en Bonn en 1770 y murió en Viena en 1827, esta es una de sus obras mas famosas junto con la Novena Sinfonía y el "Para Elisa".
"Claro de luna" se lo dedicó a una de sus alumnas, la condesa Giulietta Guicciardi^[1] , que entonces contaba 17 años, y de quien se decía estaba enamorado. La compuso en 1801 con 31 años cuando aún no se había quedado sordo.

Chacona. L. S. Bach

Partita para violín nº 2 en re menor, BWV 1004, es el nombre de la obra a la que pertenece esta Chacona compuesto por Bach.
Johan Sebastian Bach vivió en Alemania de 1685 a 1750. Se le considera la cumbre de la música barroca

La partita para violín nº 2 se desarrolla en cinco partes:

1. Allemande
2. Courante
3. Zarabanda
4. Giga
5. Chacona

De todas las secciones, destaca la chacona final, esta chacona es una de las cimas del repertorio para violín, dado que cubre todos los aspectos de la técnica violinística conocidos en la época, siendo una de las piezas de más difícil interpretación compuestas para el instrumento.

Ha sido objeto de numerosas transcripciones, especialmente para piano (Ferruccio Busoni) y piano tocado sólo con la mano izquierda (Brahms), y también para guitarra (Andrés Segovia). Se han hecho también transcripciones para órgano y para orquesta completa (en una famosa grabación de 1930 debida a Leopold Stokowski), así como para fagot (Arthur Weisberg).

De esta pieza, llegó a decir Brahms:
La chacona BWV 1004 es en mi opinión una de las más maravillosas y misteriosas obras de la historia de la música. Adaptando la técnica a un pequeño instrumento, un hombre describe un completo mundo con los pensamientos más profundos y los sentimientos más poderosos. Si yo pudiese imaginarme a mí mismo escribiendo, o incluso concibiendo tal obra, estoy seguro de que la excitación extrema y la tensión emocional me volverían loco.

Se cuenta esta historia sobre la composición de la partita por Bach:

Vivía en la ciudad de Cöthen, al Noroeste de Alemania, la luterana familia de Juan Sebastián y María Bárbara, hija de Johann Michael, primo segundo de éste, y quien había dado a luz a siete niños de los cuales cuatro habían sobrevivido a la alta mortalidad infantil de la época.
The pricely residence of Cöthen - Engraving, from Merian 1650
Sucedió que al regresar de una travesía con la corte del príncipe Leopold, se encontró Sebastián con la terrible noticia. No solo su querida esposa, mujer dotada de una maravillosa sensibilidad por la música, en quien hallaba una excelente colaboradora y compañera, se había enfermado, y no solo había muerto en su ausencia sin que él se enterase (los medios de comunicación evidentemente no funcionaban de la globalizada manera a la que estamos hoy acostumbrados), sino que había sido enterrada y jamás tendría la posibilidad siquiera de despedirse de ella.
Es en esta ocasión, cuando desde quien sabe qué recóndito suburbio de su espíritu creador, compuso su maravillosa chacona en re menor para violín solo, un pequeño instrumento melódico, y del que aun hoy no podemos entender cómo arrancó aquellos sonidos inefables, que sacuden y asombran hasta al más insensible.